- En la cosmología china,la obra de arte se concibe como un símbolo de las unidades cósmicas.
- En la cosmovisión del norteamericano KELLY, la obra son las formas oníricas y parásitas que nos han de picar desde su creación, amparándose en la capacidad del artista para fecundar unos embriones que gravitaban en su mente.
- Cuando las gamas cromáticas se alían con un dibujo y una línea que sabiamente fluctúan y se conciertan en una quimera que constituye el presupuesto de un viaje a la fantasía sin retorno, entonces la obra ha llegado a la irrealidad de una realidad más viva, liberada y desatada.
Mas cada cosa lanza un efluvio parecido y a la vez distinto, pues la unidad del cosmos radica en las diferencias que existen entre sus más ínfimos elementos.
(Roa Bastos)
- ¿Por qué excluimos la posibilidad de que el caos y la oscura nada fueran desde un principio fuentes de emociones de índole estética?
- Esa pregunta no tuvo que hacérsela el cubano LÓPEZ DIRUBE cuyas esculturas y murales son una prueba del poder de una presencia visual que convence gracias a su fuerza y a su vocación creativa.
- La estructuración geométrica a la que somete a los distintos materiales con los que trabaja acaban constituyendo un poderoso conglomerado de signos y caracteres que son la identificación de su concepción estética.
Todo está en símbolos. No se hace más que cambiar de fantasía.
(Roa Bastos)
- Cierto es que desde siempre el hombre y el artista han buscado incensantemente nuevos materiales, técnicas e ideas merced a las cuales desarrollar sus facultades creadoras.
- Así es como el californiano REAFSNYDER ha concebido su idea de una plástica en la que el color y sus variables, juegos, luces, trazos, elipses, curvas, mezclas, explosiones y caos conforman un escenario brillante y un espacio refinado.
- Cada obra tiene un sello entre lo aleatorio y lo premeditado, la huella y el signo, y una completa dimensión de lo que visualmente ha de establecerse como una confluencia acentuada con la mirada del espectador.
El lenguaje falso es mucho más sociable que el silencio.
(Roa Bastos)
- La pintura siempre ha tomado, ahí estás una de las claves de su naturaleza, direcciones diversas, según la sedimentación y la creatividad que hayan confluido en el creador.
- En el caso del canario MATALLANA, su concreción formal en una imaginería de corte onírico cobra una gran fuerza por su precisión y la fisonomía de un misterio que tiene en esa pureza plástica su punto más fuerte.
- Los fondos negros atraen los entes hasta nuestra posición a fin de que su aprehensión visual tenga una proyección más sólida y sensorial, más imaginativa y viva, más movilizadora de valores y consistencias.
La degradación de la miseria muestra una sonrisa amarga y despiadada.
(Roa Bastos)
- El ámbito geográfico, social, cultural y artístico en que se mueve y crea el cubano HERNÁNDEZ parece propiciar que éste configure una obra salvaje y amenazante, como si tuviera una implicación y confrontación visceral en el interior de ella misma.
- El medio que utiliza es una plástica que guarda cierta aproximación al cómic, pero que va más allá en su significación expresiva y extensiva por sus abiertas connotaciones y vinculaciones. Causa de que, conforme a esa tendencia tan isleña actualmente, las experiencias adquieran una dimensión existencial desgarrada y alucinante.
- Y esa ruptura en su plasmación es como un oficio de tinieblas en los confines de un territorio a la sombra, con apariciones inesperadas, con sucesos e imágenes cuyo color es el de la sangre o el azul de un espécimen fantasmal de un convidado mortal presente ante los ojos del espectador, que no puede escapar a tanto delirio.
(Augusto Roa Bastos)
- El italiano VACCARI, artista que ha utilizado varios registros en sus representaciones para la culminación de un pensamiento plástico que jugaba con sus propios secretos, ofrece una una obra de significados múltiples y de atisbos soliviantadores.
- Sus espacios, para sobrevivir, se encuentran en sombras de distinta gradación cromática y en ellas aparecen unos personajes inclasificables, turbios, socavados por sus propias pesadillas que en algunos casos se muestran con el fin de materializarse. Su razón de ser está en el propio color que los ha concebido.
- En estas pinturas, no son las formas como tales las que transmiten la expresión estética, sino las configuraciones de fuerzas directas generadas por dichas formas en el sistema nervioso del espectador (Rudolf Arnheim)
Nadie es más viejo que ese niño que acaba de nacer muerto, escribió Zhuang Zi (hacia el 300 a. C.).(Augusto Roa Bastos)
- El griego de familia pero nacido en Constantinopla PRASSINOS vivió en París los años efervescentes del siglo pasado, lo que para su obra significó una identidad y una experiencia consolidadas y deslumbradoras.
- Sus formas y tonalidades restallan sin estarse quietas, armando así unas boscosidades que inundan toda la superficie de un fragor vital y de una confabulación abstracta, que en el momento de desintegrarse lo que hace es apropiarse de nuestra visión.
- Sus trazos entre negros, ocres, amarillos, aparentan un azar que juega entre cantos y apologías con el momento de unas percepciones encadenadas a un destino que no quiere irse sin dejar su rúbrica, su sentido plástico y su oración por la existencia.
El suicida es sin embargo el más coherente de los seres mortales. No hace más que adelantarse en salir por propia voluntad de esta tierra donde vivir es una desgracia, según lo apostilló Tomás de Kempis en su Imitación de Cristo.
(Augusto Roa Bastos)
