GERALDINE JAVIER (1970) / CONOCERÁS EL LLANTO

  • Se habla de dos tipos de conocimientos: sensual y mental. Y de dos factores del ser: los componentes y su combinación, o los elementos y la forma. 

  • En el caso de la obra de la filipina JAVIER los componentes y los medios son muchos y de todo tipo, pero tienen una nota común: la naturaleza, su pérdida, la mortalidad, lo efímero.


  • Sentir que la vigilia es otro sueño
  • Que sueña no soñar y que la muerte
  • Que teme nuestra carne es esa muerte
  • De cada noche, que se llama sueño.
(Jorge Luis Borges)

SANTIAGO MONTES (1940) / ME BUSCAN Y ME ENCUENTRAN

  • El gallego MONTES, de dibujante extraordinario ha pasado a desencadenar todos sus alegatos pictóricos en unas obras que ha realizado con la vibración a flor de piel.  

  • Todos los trazos se cruzan y fingen la espontaneidad de un combate en una dimensión que se escapa a la voluntad pero no al instinto.

  • Las distintas gamas cromáticas se mezclan y se desatan en un desarrollo que es su definición y agonía, su identidad y su reconocimiento, su confesión y su redención.  


  • Escruta       ciego         el horizonte
  • y avanza bajo un cielo de culebras.
(Andrés Ballesteros)

FRANCISCO MOLINA MONTERO (1962) / OJOS PINTORES

  • Nuestro amigo Descartes decía que con todo hay que confesar al menos que las cosas que nos representamos con sueños son como cuadros y pinturas que deben formarse a semejanza de algo real y verdadero.

  • Pero el andaluz MOLINA lo aborda hoy sobre la base de un sabio hacer pictórico cuyos rasgones y revestimientos cromáticos, tan armoniosos,  modulan lo que se percibe al fondo. 

  • Está claro que en cada obra se deleita minuciosamente en un desarrollo plástico que domina todas las variables, todos los matices, todo el ensueño de una creación despejada.


  •  Pero los días son una red de triviales miserias,
  • ¿y habrá suerte mejor que la ceniza
  • de que está hecho el olvido?
(Jorge Luis Borges)

ADRIAN SCHIESS (1959) / MI SUELO ES LUZ

  • Se dice que el ojo es el auténtico conocimiento en cuanto metáfora: el ver es la síntesis de entendimiento y sentimiento, es el auténtico órgano de la sensibilidad.

  • En su obra, el suizo SCHIESS hace de ello su foco de quehacer, procurando que el color en sus remolinos, especies, texturas, grietas, vaya mutándose en un recorrido que obliga al autor a seguir indefinidamente.   

  • Los espectros cromáticos combinan propiedades y cualidades, valores y significaciones, infiltraciones en la mirada y encuentros en la visión. 


  •  La noche es una fiesta larga y sola.
(Jorge Luis Borges)

SVETLANA BOGATCHEVA (1986) / NO SÉ LO QUE SON

  • Estas esculturas están en un momento de descanso después de dar mil vueltas sobre sí mismas. Y no pueden detenerse para no dañar una metamorfosis que tiene que ser permanente. 

  • Su materia se engalana para que las formas sean el símbolo de su proyección exterior, al mismo que se flexibiliza, adquiere volumen y plasticidad.

  • La rusa BOGATCHEVA busca y halla, reflexiona sobre lo que quiere situar en el espacio y cómo lo quiere, es un cauce de desarrollo muy entramado que acaba conformándose como un icono que se representa a sí mismo y a su propia forma de ser. 


  • Con cacareo de maraca
  • y sordo gruñido de gongo,
  • el telón isleño destaca
  • una aristocracia macaca
  • a base de funche y mondongo.
(Luis Palés Matos)

DADO (1933-2010) / ¡CORRED!

  • Nadie puede escapar de la obra del montenegrino DADO, pues no quiere reconciliación ni una paz sin muertos, sólo ama el delirio y el terror.

  • Magnífico dibujante que con una imaginación portentosa crea un universo a imagen y semejanza de lo que somos, vivimos y soñamos.  

  • Con ello alcanza una configuración estilística en una dramaturgia que transcurre entre lo medieval, lo gótico, lo moderno y lo imposible de definir ante una visión que nos atrapa sin poder huir. Pero los miedos y espantos son nuestros.


  •  ¡Piedad, Señor, piedad para mi pobre pueblo
  • donde mi pobre gente se morirá de nada!
(Luis Palés Matos)

NASSER ASSAR (1928-2011) / NECESITO ESTOS BROTES


  • Las obras del iraní ASSAR son caligrafías entre Oriente y Occidente, mecanismos que evidencian la voluntad del artista por desposeerse de todo aquello sobra.   


  • Podrían ser signos y no lo son, podrían ser acciones espontáneas pero pensadas desde hace mucho tiempo, podrían ser instantes plásticos en un espacio indefinido. 

  • Son luces atenuadas conforme a pulsiones cromáticas que no encontrasen en la luz ninguna guía, ningún reclamo, ninguna sensación de compañía.  



  • Quisiera cantar esta larga tristeza desterrada,
  • pero, ay, siento llegar el mar hasta mi boca.
(Ricardo Molinari)

 

ASSUMPCIO MATEU 81952) / HE LLENADO MI CORAZÓN CON LOS RASGOS PICTÓRICOS

  • Creo que era Antonio Saura el que había escrito que hay fantasmas crepusculares y descoloridos que se deslizan y huyen en el espacio, en el cual penetran como en una caverna, una extraña luz que surge de fuentes invisibles.

  • En estas obras de la gerundense Mateu ya hemos accedido a la caverna, tocamos sus muros, palpamos sus texturas, sus grietas, intentamos adivinar su origen y su misterio.    

  • Es una plástica vertical de rasgos cromáticos añejos, de oscuras profundidades, de sombríos túneles, de sensaciones y visiones solidificadas y amenazantes.


  • He llenado mi corazón con las sombras de las palabras;
  • con el sueño de algunas voces.
(Ricardo Molinari)

JÜRGEN BRODWOLF (1932) / RÉQUIEM

  • Cuando queden momificados los fantasmas, bien embalsamados, podremos situarlos en nuestro espacio vital y convivir con ellos.

  • La poética del suizo BRODWOLF los extrae de su mente y de su recuerdo para que estén físicamente presentes, para que podamos situarnos ante ellos y declararles el perdón por su muerte. 


  • Es una plástica de la tierra, de los seres vilmente enterrados en ella, de unos espíritus que han sido aniquilados y de los que solamente quedan estas huellas.

  • ¡La muerte inmensa vela su sueño sin alborada!

  • (Ricardo Molinari) 
 

JOHANNES GACHNANG (1939-2005) / HASTA LA CONSTRUCCIÓN DEL MUNDO NO LLEGUÉ

  • Parecen planos y no lo son. Tampoco croquis. Quizás laberintos religiosos en los que puede orientarse el que tiene fe y ha dejado la esperanza a pie de calle.

  • El suizo GACHNANG, curador y editor además de autor, aspiraba a construir dentro de espacios visionarios, los perfilaba en el soporte y después los dejaba enmudecer porque hablaban demasiado.  

  • La vertiente geométrica es el eje sobre el que gira toda la planta plana, mostrándose compleja, monocroma, imaginativa, intemporal, que encierra lo eterno entre sus muros y ya no puede salir.  

 


  • Yo los veo puros.
  • La mayor pureza nace de impurezas.
  • Cuando caen y sufren los que son pequeños,
  • se hacen grandes. Son grandes
  • en la sombra trágica del dolor del mundo.
(Evaristo Ribera Chevremont)

JOHN MILLEI (1958 / CRONOS

  • Los rasgos pueden ser infinitos, el espectro cromático también,  y los espacios esperan moviéndose, hiperbolizando el interior.

  • Hay que infundir grosor, me dice el americano MILLEI, para que la arquitectura plástica y visual determine el volumen del que nace la profundidad significante.    

  • No me he salido del tiempo, sin embargo, la pintura es una existencia con la que desarrollo unos diagramas tan geométricos como esenciales para marcar mi prontuario creativo.    


  •  Muchacha morena, sales en busca de dinero,
  • andas con uno ahora y otro después,
  • tu caballos es eterno y galopa sobre el artefacto grafitero
  • de una Cuba
  • melancólica que comienza a cabalgar.

  • (Felipe Alarcón Echenique) 

ARTE POR LA PAZ


  • Las imágenes de Felipe Alarcón son las evidencias del crimen que está teniendo lugar, no sólo en Crimea, sino en cualquier parte del mundo. 


  • Todos, hombres, mujeres, abuelos y niños excavan su tumba a la hora debida, Dios ha muerto y los suspiros no valen de nada.

  • Ya no hay jazmines ni estrellas ni rezos, las plegarias han sido desmembradas por las bombas y los aullidos hacen de sirena.  

  • Esta exposición tendrá lugar en breves fechas en el Instituto Cervantes de Bruselas  y después recorrerá diferentes ciudades. 

TAHER JAOUI (1978) / SON MI EBRIEDAD

  • Si hay caos, mejor. Si hay luz, también. Si no están quietos, mejor. Si luchan entre sí, la visión mejora. Si se embadurnan con más color, nos harán siervos de su secta.  

  • Para el tunecino JAOUI la espontaneidad y la intuición son el marco apropiado para que sus recursos plásticos se desenvuelvan con el mayor clamor posible. 

  • El espacio le es insuficiente para contener ese universo gritón, convulso, rutilante, intrincado, que, a pesar de su obscenidad exhibitoria, esconde lo veta íntima que lo engrandece.


  •  Me desespero, me acuesto en un caballete de alas largas
  •                                                                             y quiero volar,
  • los pinceles se clavan en mi crucifijo, estoy cansado de esperar, pero el infinito no da marcha atrás.

  • (Felipe Alarcón Echenique)    

KEIKO SATO (1957) / VERSIÓN DE UNA TIERRA QUE YA NO ES LA MÍA

Dice Gerard Vilar que el significado de las obras de arte cambia en el curso de la historia porque los tres mundos (objetivo, social y subje...