El americano BOXER tuvo en mente obtener de la materia y del color los estratos más ocultos que para él son los más certeros y significativos plásticamente.
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Por eso, su labor ara ahondar y perseguir esas vetas, materializarlas y visualizarlas, para que su proyección física tuviese la presencia de una creación que penetrase en la mirada.
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Esa densidad que ofrecen sus obras son a modo de un arcano y un misterio que en sus arrugas, signos, rasguños, pestañas y brotes cubren toda una cartografía de la superficie terrestre.
Brota del fondo del silencio otro silencio...
(Octavio Paz)
La búsqueda y el posterior tratamiento de la materia seleccionada puede distinguirse de la elaboración de la forma, tal es caso de la obra de la estoniana PEERNA.
Especialmente, en sus instalaciones, el significado lo encuentra en subrayar la vivencia de la exterioridad y la plenitud que la forma alcanzada le ha dado al objeto artístico.
Ella comunica existencialmente esta manera de crear para hacer explícito un mensaje plástico y estético de una dimensión que se tiene a sí misma como cuerpo y mente, como frontera indivisible.
La producción onírica es el primer eslabón de una serie de fenómenos psíquicos anormales.
(Freud)
Para muchos, el mejor disfraz de carnaval sería quitarse la careta que llevan puesta durate todo el año.
(Alfonso Callejo)
El británico WEST fue un artista inglés que se vino a España y ya nunca regresó a su patria. Seguramente porque encontró en nuestro suelo una fuente de inspiración para un surrealismo que no hacía trampas con la desolación.
En sus imágenes ya no le quedan más interrogaciones que hacer, sino alienaciones plásticas con las que plasmar una cosmovisión que no pudiese huir de sí misma. 
No era sobrio, pero sí puntilloso en su operación pictórica, de tal forma que no hubiese más confusión que la que el propio lienzo transmitía arrancando dudas y señales.
He buscado en el cementerio pero ya no hay fosas.
El dominicano CAMINERO halló el encuentro con sus orígenes a través de la pintura y a partir de ese momento renueva su transformación visual por medio de una plástica de símbolos, tensiones y luchas.
Sus obras constituyen escenarios vibrantes en los que las distintas fuerzas en conflagración codyuvan a componer un universo mestizo que se resuelve en unos tejidos y líneas que no dudan en multiplicarse para que la contemplación se quede adherida en el signo de su potencialidad.
Es indudable que las fuentes de las que ha bebido ha sabido depurarlas y dotarlas de un estilo que plasma la relación viva del ser humano con el mundo, relación que él mismo materializa al mismo tiempo que la vive.
Necesitamos un idealismo realista y un realismo idealista.
El suizo MULLER, en su obra, se concentra en cuestiones y dimensiones existenciales asimilándolas como una forma propia de su quehacer plástico.
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Es la plasmación de un querer oscuro en el planteamiento creativo de ver y pensar el mundo según se va desarrollando a su alrededor.
La fuerza de su pintura reside en una transmutación de los valores, que si siempre aparecen vírgenes y nítidos, ahora se sumergen en una noche que lo abarca todo.
Di todo lo que sabes, con todo detalle; quien habla es inocente porque quien escucha puede pensar; si las palabras son ciertas, corrige; si no lo son, sólo toma nota.
(Máxima tradicional china)
Así como la idea y el hallazgo surgen de una decantación y clarividencia espiritual, así los medios de ejecución brotan de una profundidad vital.
Nunca mejor dicho en lo que se refiere a la obra del suizo GERBER, cuyas fluctuaciones ensanchan la capacidad del espacio en su revoloteo de ensueño.
El uso de los valores cromáticos define la versatilidad de las formas en un intento de apropiarse de un universo que se desliza sin detenimiento y sin dejar de propagar la visión de una realidad imprevisible.
Decidimos por nosotros mismos y afrontamos las consecuencias.
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