BENJAMIN CARBONNE (1970) / EN ESTOS CUERPOS FALLA EL HOMBRE

 

•  Se extasiaba Abrams en lo de que el artista concibe cada obra de arte como si fuera un mundo posible e, igual que Dios, había de hacer que su obra /mundo configure un todo internamente consistente.

• Pero el francés CARBONNE ha empezado por los malditos cuerpos como si fuesen ángeles caídos, malditos en sufrimiento y dolor, retratados como símbolos de una premonición de agonías que no tendrán fin.

• La habilidad de su hacer causa todavía una mayor compenetración entre medios y fines, de tal manera que la plasmación de su obra va dirigida a una verdad que se nos cuelga de la mirada y nos atrapa en ella para grabarnos a fuego su condición. 

Apenas algo comienza ya está la eternidad devorando esa ínfima partícula de lo que sucede. Nada puede sustraerse a su inexorable, furiosa, desmemoriada voracidad.

(ROA BASTOS)

JUANJO SAN PEDRO (1945) / LA TEXTURA IDENTIFICA EL LUGAR

• Señalaba Herbert Read que la pintura abstracta es como la música por cuanto invita al ensueño subjetivo antes que a la interpretación precisa. Y añade que no hay arte que haya tenido fundamentos filosóficos más profundos que el arte abstracto.

• La obra del vasco SAN PEDRO está situada dentro de este ámbito, pero con un significado geológico, cartográfico y topográfico, que da lugar al estallido cromático de unas piezas en las que está teniendo lugar una fusión de lavas y vertidos.  

• Se producen visiones incandescentes, luminosas, fraguadas bajo una superficie que no las detecta, que se han mantenido ocultas hasta que el artista las ha sacado a luz  a través de un hacer poseído de un vislumbre mágico, de una pericia magistral para hacerlas visibles y fascinantes.   

 El ser humano sería perfecto si no se lo impidiesen sus irremediables imperfecciones naturales y adquiridas.

(Roa Bastos)

BARBARA NATI (1980) / ¿SON ALUCINACIONES?

 

• Afirmaba Herbert Read que todos los artistas deben creer que existen en el mundo de la imaginación realidades de las que el trabajo artístico es fugaz reflejo. Pero, añado por mi cuenta, el reflejo queda depositado entre el pensamiento y la memoria.  

• La italiana NATI conoce perfectamente la técnica fotográfica, de la que se sirve para brindar a la mirada un simulacro de símbolos y realidades, las cuales no pueden escaparse de sí mismas cuando la visión es una confrontación entre el hombre y la destrucción de su hábitat.   

• Pero su relumbrante puesta en escena es la soledad de esos restos a modo de palafitos que se erigen como si fuesen el medio de una salvación que no existe y no ha tenido lugar. Quizás sea una metáfora respecto a un sentido de la vida que ya es pasado o que puede serlo, y que nos ha dejado sin destino.

La soledad es como un sueño 

angustioso, sueño sin nadie,

la soledad es el amor sin dueño,

un camino que conduce al aire.

(Alfonso Costafreda)

HUBERT DUPRILOT (1975) / SE PUEDE VIVIR CON EL HORROR

 

• Con el horror no sólo se puede vivir, sino que con él hay que convivir, pues el horror somos nosotros en pasado, presente y futuro. Goya nos enseñó a verlo y encerrarlo en la memoria para que nunca lo olvidásemos.  

• Ese es el propósito de la pintura del francés DUPRILOT, que retoma las fuentes recientes y más remotas, para dar nueva visibilidad a esa memoria que siempre está alerta para inspirar y conjurar un pathos que deviene con una fuerza sobrecogedora.  

• No podemos olvidar que el arte auténtico carece de compasión, y la intensidad confiere a la mano una pasión enloquecedora que nos ofrece lo plasmado como si la realidad, en su forma y color, estuviera esperando la mirada del que observa para insuflarse vida.  

Misericordia, pongo

mi cuerpo a cuatro patas,

dibujo sombras, desciendo muros.

(Alfonso Costafreda)  

AGUSTÍ PUIG (1957) / HAY QUE SALTAR LA VALLA

 

• Declaró Herbert Read que el hecho fundamental al que todo arte debe apuntar es a cierta exaltación del proceso del ser, la afirmación de la vida y del significado del destino humano. Actualmente ya no es así, ahora se apunta en cualquier dirección y se cree que se ha llegado.   

• El catalán PUIG tiene la autoconciencia del que expresando lo que hay de simbólico en el propio hecho de crear, se ejecuta según un modo propio de ser y pensar, pero también de sentir y vivir.  

• Para él la materia es el enigma del que extrae la sustancia formal, la orografía del cuerpo y del alma, el aliento cromático que se despliega entre capilares negros, rojos y blancos, y un espacio que se agiganta para contenerlos. Sólo tienen fe en sí mismos.

Tercos nosotros junto a nuestros libros,

poetas españoles, ¡sorda España!

Contra la oscura piedra de tus siglos,

fugacidad de la palabra.

(Alfonso Costafreda)

CARRIE MOYER (1960) / COMPRENDÍ LO QUE ERAN LAS ESENCIAS CROMÁTICAS

• Estrella de Diego no entiende que cada obra, cada propuesta, cada periodo, cada posición teórica, deba surgir de la nada, sin referentes anteriores, sin ancestros, como si cada vez fuera necesario abdicar de la memoria, volverse (renovadamente salvaje) en un absurdo más difícil todavía.   

• La americana MOYER hace exactamente lo contrario, utiliza la pintura como depósito de la memoria colectiva artística que hace posible y fértil el diálogo con la herencia de antiguos y contemporáneos.

• Por eso su obra toma la alquimia de sus predecesores y sobre la superficie armoniza formas y colores hasta que las sensaciones saltan a flor de piel, hasta que la mirada absorbe la visión y se deslumbra en su acontecer.

 Ariosto en un pasaje del Orlando furioso se queja de que el hombre en su furia implacable arremeta sin cesar contra un espejismo que acabará por devorarlo.

(Roa Bastos)  

ELS COOLS (1966) / NO LLAMEN AL MANICOMIO

 

• En la órbita plástica siempre hay nuevas realidades con las que penetrar en un mundo de invidentes. Y es que las nuestras son identidades sujetas al contagio, al mestizaje, a la locura, al tiempo invertido.  

• Si se ha afirmado que el artistas moderno había y debería haber creado sus propias leyendas, para la belga COOLS éstas ya se habían agotado y ahora había que realizar una definición pictórica a nivel de calle o suburbio marginal.  

• Ha pensado que a la percepción para hacerla más explícita en su visión habría que plasmarla como si no se manifestase más que con un humor prestado de un más allá anticipado, con la ironía sacra del que no ha tenido más momento culminante que la inspiración en una superficie tan perdurable como perdida en una tumba desdeñable.    

Bebamos, amigos,

que la muerte no existe,

que los trigos son ciertos,

que la mujer espera;

bebamos, acariciad la vida,

y aceptad el abrazo del fuego.

(Alfonso Costafreda) 

MARK T. SMITH (1968) / DEJEMOS DE SUFRIR

• Decía Herbert Read que la visión es la primera necesidad del artista, ya que sin ella éste no puede explotar su medio en cuanto a lenguaje formal y plástico. Quizás ahí radique, añado yo, la voluntad de crear leyendas propias. 

 

• El norteamericano SMITH, por medio de su capacidad delineadora y brillantez cromática, traza un imaginario futurista e infantil, entre ingenio y fantasía, entre caos y puzzles,  entre la ficción y el juego.     

• La única regla regla es la ocupación total del espacio y su papel como campo de representación de unos acontecimientos que no pueden tener fijados unos límites, que sus trayectorias y direcciones son diversas, sus perspectivas también, tanto como un cierto sentido del lenguaje psicodélico.   

La muerte, que en sus casas desde siempre habitaba,

atraviesa las puertas, asalta las ciudades,

desde el pecho desnudo en ronca voz gritando:

¡basta ya de esperanza: sólo existen tinieblas!

(Alfonso Costafreda)

VIOLA FREY (1933-2004) / HE CONVIVIDO CON GIGANTES PORQUE SON PARTE DE MÍ

 

• Norman Rosenthal argumentaba claramente que todo arte surge del anterior, y las nuevas generaciones se sirven de éste como inspiración y estímulo para su trabajo, que no por ello deja de responder a preocupaciones y puntos de vista muy diferentes, más contemporáneos. 

• La californiana FREY ha tomado esa materia tradicional que es la cerámica para levantar sus monumentales y coloristas gigantes, que han sido sus compañeros de viaje y de diálogo en el marco de su trabajo.   

• No funcionan como signos o símbolos de una época presente, sino como vigilantes solitarios que han encontrado en su estatura y en su vestimenta cromática una línea de identidad y vida, de consuelo y apariencia.  

Enloquezco y grito, tengo miedo,

cuando el suelo y el aire,

en sus tempestades furiosas o terremotos profundos,

enloquecen.

(Alfonso Costafreda) 

EUGENE BERMAN (1899-1972) / SUEÑOS INALCANZABLES

 

• Hay amaneceres que nunca lleguen y entonces los sustituimos en nuestro imaginario, así podemos soñar con lo imposible, despertar con lo insospechado, buscar en el interior del enigma, orientarnos en su significado. 

• Y dado que el azar se convierte en un factor determinante de la idea configurativa del ruso BERMAN, su plástica le proporciona el espacio y la perspectiva precisos para ubicar la metafísica de unos personajes y construcciones que ya no se encuentran en paradero desconocido. 

• Ya no hay mensaje artístico y de haberlo se mantiene oculto, porque lo que gravita en la visión es un misterio entre tiempos y cielos de apocalipsis que han dejado de lado lo humano y su perseverante nihilismo.

Se sube lo que se baja.

El hombre sigue subiendo

sin curar en su planeta

lo animal que tiene dentro.

(Manuel Pacheco)

JENNIFER BLALACK (1958) / MI CARA AL VIENTO

 

• Decía Gabo de que lo que se trata es de la consecución de una imagen que por su misma existencia como visión plástica suscite en nosotros la fuerza y el deseo de exaltar la vida, de afirmarla y de ayudar a su ulterior desarrollo.

• Este es el propósito de la americana BLALACK con sus obras abstractas, a las que dota de vitalidad por medio de todos los elementos posibles -pigmentos, hilos, papeles, etc.- con el fin de que su visualidad sea el rasgo que les confiera significado y contenido. 

• La vivacidad cromática constituye una genealogía que no duda en la exhibición de sus raíces como el discurso que le da fe y profundidad en la poesía orgánica de su celebración existencial y de su condición de ente conciliador del júbilo y el encuentro con la mirada.

En boquita cerrada no entran moscas.

Pero tampoco salen las palabras.

Aunque las moscas entren 

nunca tengas la boca cerrada.

(Manuel Pacheco)

RUTH FRANCKEN (1924-2006) / ESA ETAPA CONCLUYÓ

 

• La estructura de una superficie pictórica puede ser granulada, fibrosa o laminar. Y puede albergar, como en el caso de la obra expresionista de la checa FRANCKEN, una rebeldía cromática y enigmática que solamente se obedece a sí misma. 

• Las circunvalaciones son constantes pero discontinuas en función de las interrupciones del diálogo que establece consigo mismo. Chilla y llora también, se mueve en torbellinos que no saben en qué dirección apuntar.    

• Quizás en algunos momentos estén cansados de parecerse tanto a sí mismos y traten de buscar otra vías por la que transitar. Han de existir evoluciones que les puedan permitir mirarse en otros espejos y latitudes y así mostrar otros enigmas. 

A las ideas se las siente venir igual que a las desdichas.

(Roa Bastos)

OSKAR D´AMICO (1923-2003) / LO QUE ES ESENCIAL

 

• Si al artista le falla una gran visión que se vierta al exterior, es cuestión de que pueda crearla con los medios múltiples de que dispone. Solamente hay que tener talento especulativo e imaginativo.

• No es eso lo que faltado en la obra del italiano D´AMICO, que la traspone como un relieve que se funde con el soporte, en un ejercicio constructivo y geométrico cuya estructura hace uso de lo clásico para hacerlo contemporáneo. 

• El cromatismo impregna áreas rugosas con vistas a dotarle de una superficie en madera añeja, en la que se estuviese solventado una deconstrucción que provoque metamorfosis dirigidas a una recapitulación de procesos y procedimientos.   

• Lo imposible no es sino la cadena de posibles que no ha empezado a desencadenarse aún.

(Roa Bastos)