- La abstracción entraña múltiples enfoques y estructuras del hacer, innumerables conceptos y fecundaciones, así como dicciones y metamorfosis. La proliferación forma parte de sus genes, si bien exige intuición y pensamiento para hacerla visible.
- Para el canadiense BARLING no había determinaciones previas y predeterminadas, su proceso creativo se modificaba de conformidad con su apreciación del acorde entre la superficie, el color y las esquematizadas formas.
- En consecuencia, los resultados son un cúmulo de sugerencias y significaciones plásticas que perfilan la maleabilidad de la materia en su conjunción con valores cromáticos en continuo cambio, densidad y pigmentación.
¿Por qué abren las cosas alas para que yo pase?
Tengo miedo de pasar entre ellas, tan quietas
conscientes.
Tengo miedo de dejarlas detrás de mí quitándose la
Máscara.
(Fernando Pessoa)
- No haría falta evidenciar que la abstracción es expresión directa de una visión privada y personal, relativa y subjetiva. Pero tal especificación es totalmente insuficiente para determinar los mayores logros de su magia.
- En la obra del danés SAKS el color y sus tonalidades cubre el espacio de un sinnúmero de amalgamas, volutas, floraciones, afluentes, ramales, fruto de un pensamiento y un ethos en permanente fecundación.
- Ambos, autor y proceso, van al unísono en la realización, pues el pensamiento y el sentir de uno tiene su réplica en el otro, de tal manera que no hay jerarquía ni preferencia sino simultaneidad en orden a proyectar la significación más iluminadora.
Se oscureció todo......Caigo por un abismo hecho de
tiempo.....
(Fernando Pessoa)
- La misión de la pintura del madrileño FORNS no es plantear visualmente lo que el espectador quiere contemplar e identificar a simple vista. Va más allá, introduce su numen en la urdimbre de una sucesión de entes misteriosos en el espacio.
- Es su forma de concebir los sucesos y aconteceres que se producen en el tiempo, que evocan en los observadores unas singladuras que se expanden, vuelan y se significan de manera múltiple, en unas realizaciones depuradas y voladoras.
- Incluso se puede apreciar la construcción de una naturaleza que en su metamorfosis está engendrando la visión de otros renaceres, de otras coexistencias, que al final inseminarán nuestras mentes con ecuménicos regocijos.
EN EL CLARO DE TIERRA
exigir sueño
del despierto cielo
paralelo.
(Paul Celan)
- Las instalaciones tienen la enorme ventaja de inmiscuir al espectador en todo su espacio, en obligarle con cierto temor a compartirlo, a adentrarse en él recorriéndolo y observando toda una gran esfera visual que parece estar en movimiento.
- Es como estar ante unas epifanías que tienen el poder, no sólo de asombrarte, sino de marcarte con el efecto de su espectacularidad, de sus juegos de colores, de diseños, materias, luces, incluso sonidos, atmósferas, ambientes, hasta que lo fantasmal es más real que su encarnación ilusionista.
- Participando de la dimensión ofrecida por el italiano OGLIARI en sus instalaciones, la senda transcurre entre emociones y preguntas, entre ficciones visuales de las que no sabemos su principio ni su fin, aunque tampoco hace falta, es cuestión de seguir y perderse, ya alguien te encontrará.
Tú buscas refugio
en la indisoluble
estrella hereditaria - se te
concederá. Ahora
sobrevives a tu segunda
vida.
(Paul Celan)
- El mexicano OCHOA bebió en las fuentes conceptuales y plásticas del Romanticismo y el Simbolismo, configurando una obra que en los tiempos actuales nos reclama una mayor agudeza y penetración para afrontar las sendas.
- Con un depurado sentido pictórico conforma la visión genuina de la soledad en unas planicies y paisajes atenazados por el tiempo, fermentados por un ideario que intuye el juego sombrío y diario de la vida y la muerte.
Sedeños los cantos salvajes,
tentados
por tu imperturbable
caricia.
(Paul Celan)
- Para el madrileño SÁNCHEZ CASTILLO la escultura es el el medio de tener ante nosotros, ante nuestra vista, y permanentemente, un eco de la memoria. Memoria visual de una concepción estética que brinda al ser humano una desmitificación de lo amañado y falseado de su historia.
- Sus obras, rotundas y pletóricas de significación, no carecen de la sátira y el registro de unos aquelarres que incluso en el agua o bajo tierra o encerrados en criptas, se muestran con el significado contundente de una presencia imprevisible.
- Si para algunos son una revisión del pasado, para otros son carne petrificada y pensamiento del presente, el cual está tan vivo, tan ciego, tan abismado como en el pretérito, tan perdido que sigue sin saber comprenderse a sí mismo.
Quien también
secunda al mundo paralelo,
de ése emigran
los rígidos de memoria.
(Paul Celan)
- Decía Andre Masson que el auténtico poder de una obra imaginativa procedía de las tres condiciones siguientes;
- - La intensidad del pensamiento preliminar.
- - La viveza de la visión del mundo exterior.
- - La necesidad de conocer los medios pictóricos más apropiados para el arte de nuestro tiempo.
- - En el caso del soriano DIS BERLIN no hace falta ir más allá, basta con penetrar en su obra a través del umbral.
Lo inglés finge una calma que aborda
tu oído
entre garras de grifo,
una mano escarlata trenza
cuerdas vocales en
tu espacioso
estómago guarnecido
de plata.
(Paul Celan)
