GIANCARLO ALEJANDRO LEON WALLER (1979) /LA ANGUSTIA ES UN SERVICIO PÚBLICO

• Que el hombre se dirija a la realidad para tratar de encontrar todo no es extraño. Pero es el artista quien no desatiende a los signos emanados de las propias entrañas para ir con ellas hacia el corazón de la misma. Esa es la razón de que Balthus dijese que pintar es llegar a la profundidad de las cosas.
  
  
  
  
  
  
  
  
  • El peruano GIANCARLO LEON WALLER se ha aventurado, irreprimible su ansia plástica, en ese rastreo en el que ha intuido lo que las imágenes, desde su santificación estética, han perseguido en aras de lo que es una continuación sin verso, como es la ruptura de convenciones canónicas sobre la belleza, el ideal, el clasicismo. Había que pugnar por corporeizar el reverso, la inversión de términos, tal como hicieron las vanguardias; por lo tanto, el dar forma y fisonomía a la angustia tiene sus antecedentes, no hay razón para dudarlo, pero también sus consecuentes, y su obra es uno de ellos.
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    • Estas visiones apocalípticas pertenecen a tal fruto sin árbol, y si no nos cogen ya con el pie cambiado, sus terribles efectos dejan la huella de lo que sensorialmente hayamos tenido la voluntad de captar. En este caso, la desolación es una descarga plagada de luz viva y cruel, carente de caricias, y, en cambio, ahíta de unos empastes de cocina sangrienta manejada por turbas de íncubos y súcubos, criaturas, en definitiva, útiles para espesar pactos con la mirada y acondicionar entornos con desacuerdo.
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      • 
        El marco donde se sitúa la muestra permite a los espectadores no hundirse en una paráfrasis claustrofóbica porque en esas columnas clásicas encontrará reposo, apoyo y reflexión para resistir y hasta vengarse de lo turbio que implora ser más visto con el fin de atraer y fecundar. La cobra ha vuelto a picar.
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        • 
          Hoy abrí la ventana que mira al mar y al viento.
        
        
        
        
        • Y me pareció que había abierto
        
        
        
        
        • la trampa que estaba aquí en el suelo
        
        
        
        
        • para los días de las conspiraciones y del miedo.
        
        
        
        
        • (León Felipe).
          
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        
        

FRANCISCO ECHAUZ (1927-2011) / NO HAY ABANDONOS QUE VALGAN

• Diderot decía que el dibujo da forma a los seres, pero es el color el que les da vida. Goethe añadía que el color es el sufrimiento de la luz.
  
  
  
  
  • Y Charles Blanc sostenía que el dibujo es el sexo masculino del arte, y el color el sexo femenino.

• No obstante, es el conjunto el que posee significación a través de sucesivas metamorfosis y mutaciones, como muy bien lo hizo valer el español ECHAUZ, recientemente fallecido.
  
  


• Fabricó una geometría del color que fue su territorio y su consolidación, una temática exploradora que se hizo presagio y conjetura. Las formas adquirieron, en su obra, un sentido matriz, el cual hizo de síntesis de niveles diferentes, que en continuos recorridos conjuraba realidades internas, cargadas de plasticidad y equilibrio.
  
  
  
  
  
  
  • Hay intersecciones, cruces, contrastes que envuelven, que semejan entes mecánicos que no son, que anuncian un modo de crear entre lineamientos camuflados, causantes de perspectivas espaciales y regeneradoras. Es una amplitud que va hacia otras extensiones y descansa en ellas.
    
    
    
    
    
    • 
      Y he visto:
    
    
    • que la cuna del hombre la mecen con cuentos....
    
    
    • Que los gritos de angustia del hombre los ahogan con cuentos.....
    
    
    • Que el llanto del hombre lo taponan con cuentos......
    
    
    • Que los huesos del hombre los entierran con cuentos.
    
    
    • Y que el miedo del hombre.....
    
    
    • Ha inventado todos los cuentos.
    
    
    • (León Felipe).
      
      
      
      
      
      
      
      
    
    

WILLIAM KENTRIDGE (1955) / ¿CÓMO ENCONTRARLE UN SENTIDO A TODO ESTO?

• Un mundo que ata al propio hombre, hace que sea un falsificador, una víctima de su locura que al final se desconsuela en la indagación de esa sinrazón.
  
  
  
  
  • Para el sudafricano KENTRIDGE los paradigmas acompañan mucho cuando van de visita, pero poco si tienen que alumbrar un imaginario acostado con espinosas circunstancias vitales y artísticas.
    
    
    
    
    
    
    • Él se ha decantado por confesar sus pesadumbres con esas imaginerías que expresan dolor, angustia, amenaza y una resurrección escultórica de una geografía alada.
      
      
      
      
      
      
      • Lo inquietante es que su obra no pierde, a pesar de todo, su carácter de filigrana fantástica, entre lo incitador poético y su abismo, pues se basa en la hondura del esquema propuesto y el entorchado de su dibujo, que cala en negruras danzarinas, bélicas, enardecedoras.
        
        
        
        
        
        • 
          No podemos dejar de admirarla y observar que su interpretación tiene más intensidad si la incorporamos al medio en el que está situada y significada.
      
      
      
      
      
      • Desde el fondo de la soledad y aún más de la desdicha, si es dado que una ventana se abra, se puede, asomándose a ella, ver, pues que andan lejos e intangibles, a los bienaventurados. Siendo los seres perfectamente dichosos solamente en la hondura desdicha se hacen presentes, se aparecen (María Zambrano).
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      

MIGUEL MACAYA (1964) / LOS TAMBORES NO CESAN

• El santanderino MACAYA acaba de exponer en la galería Jorge Alcolea de Madrid. Y su exposición nos adentra en el interior plástico que hay afuera.
  
  
  
  
  • Diríamos que el trasunto nos ha salido rana, pues respira, habla y se sostiene por sí mismo. Es más, es un fenómenos que nos confronta, un sosias de él como centro, inicio y fin de un evento pictórico que tiene un modo de dimensión velada, de encuentro de encrucijadas visuales en la usurpación de otras realidades.
    
    
    
    
    
    
    • 
      Este artista camina haciendo vivir a las sombras, meditar a los ojos y resurgir a las miradas. Tiene legitimidad y certezas cromáticas seguras, verdades que despiertan el viejo fondo sensual del hombre (Matisse), la silenciosa presencia del arte sin tiempo, y personajes-signos que demuestran su capacidad imaginativa, esa mágica soga de siempre.
      
      
      
      
      
      
      • 
        Todo lo que se pesa, todo lo que se compra,
      
      
      • todo lo que se mide y que se cuenta
      
      
      • lo habéis defendido como perros
      
      
      • y todo se ha salvado.....¡todo!....pero habéis asesinado los sueños
      
      
      • ¿oísteis?
      
      
      • ¡HABÉIS ASESINADO LOS SUEÑOS!
      
      
      • (León Felipe).
        
        
        
        
        
        
      
      

FEDERICO GUIDA (1969) / CÍRCULOS CERRADOS

• El abismo de una duda, la ansiedad del caos, la confusión figurada para expresar la confusión expresa y así una mayor autenticidad.
  
  
  
  
  • El círculo humano de lo plástico se va cerrando en esas caras, en esos cuerpos que no tienen historia, únicamente una inmovilidad en la mueca, en el pensamiento visual, en la contracción presente y en la dicha o desdicha futuras.
    
    
    
    
    
    
    • No hay que entender al italiano GUIDA sino contemplar la materialización desde la que ejecuta y desarrolla, desde la que conforma la introspección de un semblante o una escena.
      
      
      
      
      
      
      • El espectador ya no necesita declaraciones ni testimonios, sólo una iconografía de señales inequívocas, en las que la pintura transpone la marca esencial, el nexo que desenrolla el metafórico círculo que necesita abrirse para desentrañar la formulación artística de tiempo y destino.
        
        
        
        
        
        
        • 
          Fijémonos bien y sirvamos a ese descorrer de la suerte, que no quisiéramos que se fuese sin una versión entre tantas deudas y dudas pendientes con nuestro entorno y con lo que resta cada día de serlo.
        
        
        
        
        
        • Se va del salmo al llanto,
        
        
        • del llanto al grito,
        
        
        • del grito al veneno....
        
        
        • ¡Arre! ¡Arre!
        
        
        • ¡Y se gana la luz desde el infierno!
        
        
        • (León Felipe).
          
          
          
          
          
          
          
          
        
        

MARTIN DISLER (1949-1996) / ME VOY HABIENDO DEJADO MI COSECHA

• El viejo fondo que cubre todo de sospechas sigue despierto, esparce sus renglones por el aire y quedan grabados como espejos.
  
  
  
  
  • Ese fondo es el que el suizo DISLER maneja y manipula. Nunca ha tenido que recurrir al disimulo, y de haber una simulación que sea airada, ha de ser perfecta hasta que la cuerda sea ya una cadena rota y desairada.
    
    
    
    
    
    
    • Lo espontáneo y el gesto quedan fusilados bajo la duda plástica y me remito a J.F. Yvars en lo de que el arte es un despliegue original de formas equívocas que van perfilando las imágenes y nos obligan a corregir nuestra percepción convencional de las cosas.
      
      
      
      
      
      
      • 
        Sí, es cierto, este artista, como tantos otros, no pinta una oración para musitar en el desierto que obre como un solo de silencio, y además nos ofrece de acompañante un doncel hermoso que sea luz y conmiseración del universal destino. Si pedimos más, tendremos que hacer cola.
        
        
        
        
        
        
        • 
          Vomité tragando vida,
        
        
        • hice un sobreseimiento con laude,
        
        
        • miré rompiendo claridades, vi que lo siguiente era existencial.
      
      
      
      
      
      • Más es polvo un idilio en los seres,
      
      
      • licuar mi sangre en el trabajo,
      
      
      • darme estimulante,
      
      
      • y mi sustento, política de creencia.
      
      
      
      
      
      • No talaré el palo largo,
      
      
      • la independencia matriz primordial,
      
      
      • el aura de toques despejando la frente,
      
      
      • sudor de un tiempo y frescura de un instante.
      
      
      • (José Álvarez Vélez).
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      

MARILENE OLIVER (1977) / LO VISIBLE NO TIENE RANGO

• Establecer nuevas pautas visuales, abarcar dominios que la tecnología ha permitido diseñar y crear, son condiciones de un arte que no puede ignorar el pasado pero que sabe que su tesis es el futuro.
  
  
  
  • Bien es cierto que tales mecanismos nos devuelven realidades irreales, flotantes, fantasmagóricas, lo que no por eso queda invalidada su determinación de incorporar sensaciones múltiples.
    
    
    
    
    
    • Que se trate de una innovadora iconografía no es excusa para esconder la mirada o esquivar su fuente de energía, su caleidoscopio de configuración de posiciones que amamantan espacios en los que tiene lugar la visión mínima en su acción y máxima en su representación de un suceso.
      
      
      
      
      
      • Dentro de esa dramaturgia de silencios poblados, las imágenes conciertan una envoltura de texturas insospechadas por su naturaleza intangible, pero también capaz de emitir una vibración que sonoriza las miradas, que las enlaza con el fondo virtual de su propia trascendencia.
    
    
    
    
    
    • ¡Eh, Muerte.........escucha!
    
    
    • Yo soy el último que habla:
    
    
    • el miedo y la ceguera de los hombres
    
    
    • han llenado de viento tu cráneo,
    
    
    • han henchido de orgullo tus huesos
    
    
    • y hasta el trono de un dios te han levantado.
    
    
    • (León Felipe).
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    

VANESA BEECROFT (1969) / COSIFICAR MIRADAS

• La italiana BEECROFT busca sin medida una perturbación que acaba en cosificación; y si va al encuentro de contrastres repite en cosificación; y si incordia y desnuda ya la cosificación se remata en forma de retina.
  
  
  
  
  • Los desfiles y posados esquivan posiciones formales, mientras que la alineación adquiere visos de ver, no tocar, dejar conceptos armados y perpetuar la sorpresa de los que no son allegados.
    
    
    
    
    
    • Fusión de sangre y negritud, imperio estético de muertes anunciadas, la raza como balcón de la moda o la esclavitud, el cuerpo vivo o en éxtasis de levitantes tocados por la mano de un hacedor vestido con la virtud de lo perfecto.
      
      
      
      
      
      • En la conformación dramática la artista se desmide y planta sus reales, pues de reflejar lo roto se trata, lo que hacemos pedazos en una vida derrotada.
      
      
      
      
      
      • Vigía de la alienación nuestra de cada día, quiere transmitirnos esas sombras que forman la duda de lo que vemos y no trascendemos. Pero con sus escenas no conseguimos saber si eso es lo que deberíamos mirar y creer.
      
      
      
      
      
      • Estoy aquí otra vez
      
      
      • para subrayar con mi sangre
      
      
      • la tragedia del mundo,
      
      
      • el dolor de la tierra,
      
      
      • para gritar con mi carne:
      
      
      • ese dolor es mío también.
      
      
      • (León Felipe).
      
      
      
      
      
      
      
      

ANNE Y PATRICK POIRIER (1941 Y 1942) / MAQUETAS QUE BUSCAN LA DIMENSIÓN DEL TIEMPO

• ¿Por qué Vasili Grossman escribiría en una de sus novelas que el arte conceptual se interpone entre el hombre y el mundo actual cual pesado, áspero e insalvable enrejado de hierro fundido?
  
  
  
  
  • Mas lo insólito a señalar es que la noción de concept art debida a Henry Flint data de 1961, unos años después de la redacción de este texto.
    
    
    
    
    
    • Sin embargo, los franceses POIRIER se han embarcado en la aventura de la construcción de estas obras como una alternativa de ocupación plástica del hábitat , referencia física, trasladable, palpable de la dimensión humana del estar, habitar, crear, vivir.
      
      
      
      
      
      • Son glosas perfectas, con atributos de señales a seguir, itinerarios, encuentros, lugares, tiempos. Transcursos y presencias que todavía están en pie, erectos, descubridores de dominios, posiciones y términos, de la percepción de caminos que jalonan historias y advientos.
    
    
    
    
    
    • Para ellos no hay mudez de desiertos, sino ansias de levantamientos en pequeño, armonías que no equivocan más rumbos que los necesarios, aquellos que no despiertan y no están abstraídos en ese mundo.
    
    
    
    
    
    • Y los que venimos del sur, del más abajo desde la pequeña isla
    
    
    • donde hombres como Martí, Guillén, etc... supieron plasmar el
    
    
    • universo infinito del sur.
    
    
    • (Felipe Alarcón Echenique).
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    

UISO ALEMANY (1941) / YO SOY EL GESTO

• La caligrafía, el gesto, la mancha, la pintura no han muerto a pesar de haber recibido la extremaunción. Lo refrenda la obra de este valenciano, ALEMANY, que encuentra en la superficie modos de perpetuar la vida, de que en el arte haya una visión totalizadora del hombre en un momento dado. No hay arte del pasado: todo arte vive en el presente (Luis Cardoza y Aragón).
  
  
  
  
  • Y no importa que la vivencia de la obra de arte, al igual que su creación, sea un producto opuesto a la comunicación tal como se entiende hoy día (Schapiro).
    
    
    
    
    
    • De una u otra forma la hay, pues como en el caso de estas proyecciones, su conformación se articula como la culminación intrínseca de unos espacios que exudan ecos, galimatías, enigmas y proposiciones.
      
      
      
      
      
      • 
        Para que el lenguaje adquiera su fisonomía propia, los trazos han de inspirar un movimiento emocional que codifique la mirada como un sistema abierto de signos de lectura en el tiempo, del yo inserto en él, de coordenadas secretas para contemplarlo y no olvidarlo.
      
      
      
      
      
      
      • La riqueza hermética de ámbitos que incluyen la fuerza de la expresión queda así grabada y gesticulada en la visión, que ya ha dejado de conformarse de ver objetos con linterna.
      
      
      
      
      
      • Escuchemos a Picasso:
      
      
      • "Desde niño dibujaba como Miguel Angel, pero me ha costado toda una vida dibujar como un niño".
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      
      

RAQUIB SHAW (1974) / NO ME SUELO CRUZAR CON NADIE SIN UN TOLDO ENCIMA

• Si hay un aserto que me coarte y limite es éste de Jean Guichard-Meili:


• "No podemos fijar la obra de arte en una espesa de nube de frases e ideas, brumas de palabras cuyos estratos superiores están formados por desarrollos filosóficos y los inferiores por reflexiones estúpidas. No se trata de comprender sino de mirar. Nuestra mirada, para ver, para llegar a una comunión con la visión del artista, debe, en su seguimiento, actuar visionariamente".
  


• Y ahora, al comentar la pintura de coches, purpurina, dorada o pedrería de imitación del indio SHAW, puedo emprender dos opciones. Circunscribirme a sus propias palabras: "yo bailo con mis cuadros y bailo al son de una música que nace de la locura del corazón".
  
  
  
  
  
  • O constatar que lo que le da a la obra su valor es que tenga su justo peso, su propia vida. Y ésta, a través de esa misteriosa y rozagante fauna, la tiene. La tiene como una hoguera siempre despegando del apagamiento, confiando en la inmortalidad de lo que nunca será un cese o un acabamiento mientras haya una celebración, un éxtasis que plasmar.
    
    
    
    
    
    • Ya desde Oriente u Occidente hemos de entender la estética como una condena sin plazo fijo, la sentencia de una mirada que viene después del veo luego existo. Pues ese castigo se forma a través de una sucesión de momentos de penetrar sintiendo una visión en el espacio. Lo que propone este artista ni anula lo sagrado ni diviniza lo profano, exalta el valor prestidigitador de lo plástico, el ilusionismo puro y duro de acordes asiáticos hibridados rebosando el estigma más virgen de nuestro imaginario.
      
      
      
      
      
      • Habrá todavía un eco en la tierra, cuando el pie
      
      
      • yazca inerte y, la voz, muda.
      
      
      • (Charles Hamilton Sorley)