- No hay prejuicios en la mirada de la americana ANSEL, todo lo contrario, donde no hay plenitud ella la encuentra y la acaricia con sus fantasmales tonalidades.
- Es una abstracción de rodillos que discurre pura, suavemente, deslizándose como una cometa por un espacio que al mismo tiempo se inventa.
Las gamas cromáticas tienen resonancias históricas, evocaciones plásticas que desde el pasado remiten hasta ella para desvelar su esencia, sus modos de existencia y de sensualidad.
- Debo agradecer o maldecir el hecho de que, a pesar de toda mi desdicha, aún pueda sentir amor, un amor no terrenal, pero dirigido a objetos terrenales.
(Franz Kafka)
- Estos rostros del chino HAIGUO evocan otros que en Occidente atravesaban la historia del arte como retratos que buscaban la realidad que se transmitía a través de la fisonomía.
- Los de este artista conjuran a partir de ahí demonios plásticos que creen encontrar en las facciones humanas el signo de sus existir.
- Sin embargo, en el fondo se rechazan a sí mismos porque no se perciben con la maldad, el asco, el desprecio, la indiferencia y el dolor adecuados.
- Al propio tiempo, la sensación de tener en medio del cuerpo un ovillo que se enrolla rápidamente con innumerables hilos que vienen de la superficie de mi cuerpo.
(Franz Kafka)
- El arte abstracto no se cansa nunca de contemplarse a sí mismo y obligarnos a verle, siempre hay un nicho más para albergar las iluminaciones cromáticas que tienen sus propios significados.
- En el caso del americano STUBLICK son como criaturas milenarias que gracias a él viven danzando y metamorfoseándose en el espacio.
- Son gamas ricas en tonalidades, en mixtificaciones, en alborotos, en vértigos, en movimientos, en gestos, en captar unas ondas que irradien desde su materialización.
- Esta mañana, a primera hora, por primera vez en mucho tiempo, la alegría de imaginar un cuchillo que gira clavado en mi corazón.
(Franz Kafka)
- El arte ha acabado siendo una red de diferentes prácticas e instituciones, también de otras subjetividades y comunidades. Pero su hábito de hablar y confrontar no ha desaparecido.
- Por eso el catalán Lerín se internaba en ese territorio plástico donde germina tanto lo visible como lo invisible, lo poético y sensorial o lo oscuro y plácido.
- Su magisterio cromático es fruto de una meditación silenciosa, de una disolución en armonía con un sentimiento cósmico que entiende de angustias y de energías.
- Estaba convencido de que yo (y sólo yo) engañaba el mundo.
(Franz Kafka)
- Lo imaginativo implica a lo misterioso en la conspiración secundado por lo fantástico; lo quimérico tampoco se quiere quedar atrás y los persigue.
- Pero el iraní MOHASSES los representa como drama, dejando que lo trágico comercie con la locura y el terror hasta convertirlos en imanes conspicuos.
- Sin embargo, la obra no acaba sin que surja una melancolía extrema acompañando a la muerte que se acusa de un erotismo desenfrenado.
- Estoy inquieto y lleno de ponzoña.
- (Franz Kafka)
- La mezcla de materiales que conduce al holandés ILGEN a componer esos arabescos que, tanto pueden estar posados en la tierra como en el aire, son volátiles formas aladas.
- La intuición del artista se conjuga con la clarividencia de ellas para proyectar una visión plagada de movimientos y estelas que van quedando como aves poéticas.
- Son obras que no tiene volumen, solamente la esbeltez de unos organismos que pueblan el espacio con la ambición de colonizarlo y someterlo a su condición asimétrica.
Duermo literalmente junto a mí, mientras yo mismo tengo que andar a golpes con los sueños.
(Franz Kafka)
- Son estas obras del canadiense SHABOLDT las que despiertan viejos ritos, antiguas reminiscencias de lo expiatorio, del desgarro de cuerpos y carnes.
- El color restalla en distintas tesituras y las texturas no se reprimen con el fin de proclamar su significación tribal y salvaje.
- Plástica que nos muestra referencias y signos de una pintura que, como muchas otras, reflejan esos aspectos escondidos del ser intemporal que guarda para sí mismo.
- Uno piensa que se describe correctamente, pero sólo hay una aproximación y el diario la corrige.
(Franz Kafka)
- No conviene verlos de cerca porque pueden traspasar nuestros rasgos, mutar nuestros rostros y volcar dentro nuestro terrores.
- Quizá era ese el pensamiento que sacudía el pensamiento del americano KADISH mientras esculpía estas efigies leprosas como dioses milenarios a adorar.
- El artista tiene tal instinto creativo primigenio que no le es difícil materializar unas cabezas que hacen gritar a la materia para que no escupa y sangre.
- En las narraciones europeas occidentales, así que se pretende incluir unos grupos de judíos, estamos a acostumbrados a buscar y a encontrar inmediatamente la solución de la cuestión judía por debajo o por encima de lo narrado.
(Franz Kafka)
- Ante la obra del belga JESPERS es imposible domar la mirada, Lacan, por mucho que se aspire a ello. Lo imaginario, lo real y lo simbólico se confabulan entre ellos contra nosotros.
- Percibimos el aura maléfica de un sujeto/obra que mediante su sofisticada y virtuosa formulación está investido de la capacidad para mirarnos a su vez y maldecirnos.
- Y no tiene piedad con una humanidad que tampoco está arrepentida, que se muda y se enmascara anatómicamente para huir de lo que tiene vía de escape: una muerte entre parásitos deshuesados.
- Por tanto, su personalidad es suicida, sólo tiene dientes para la propia carne, y carne para los propios dientes.
(Franz Kafka)
- Al ver la obra del tinerfeño VALCÁRCEL nos entra una impía desazón porque hasta creemos adivinar que en esos bultos amarrados, troceados, hay carne humana en putrefacción.
- Son como partes de retablos metafóricos que la propia humanidad cuelga, posa y exhibe para que las visiones del horror queden para siempre grabadas en nuestras retinas.
Los negros y ocres ejercen a la perfección ese desempeño simbólico que nos deja sin asideros, sin medios con los que confrontar una realidad que amenaza e intimida.
- Cuando se puede esperar
- hasta la brisa parece limpia y trascendental.
(Gabriel Celaya)
- La alemana KRUSE no destruye planteamientos plásticos, sino que los construye como si fuesen emanación de su propia hechura arquitectónica.
- Con lo cual, sus obras ofrecen una línea visionaria y una creación en la que el ser humano se visualiza como un habitante de espacios impolutos.
- Todas sus piezas están medidas, equilibradas, sujetas a un orden que concilia un espectro geométrico que desde un origen interno desemboca en una encarnadura externa.
- Pensad que no podríais vivir de otra manera:
- que ser siempre es ser ahora mismo y sin vuelta.
(Gabriel Celaya)
- Guirau señala que por medio del arte, en definitiva, nos significamos a nosotros mismos descifrando nuestra psique como un reflejo del orden natural.
- Creo que eso misma piensa la canadiense FLOOD que, en su pintura, se deja llevar por la atmósfera cromática que expresa el fluido de su sentir y vivir.
- Ciertamente el espesor y las veladuras, transparencias, movimientos, el discurrir del trazo, las capas etéreas, ponen en los espacios luces y sombras, que pueden mudarse infinitamente.
- Te dirán: Hay que pensar.
- Y tu no comerás,
- sólo rumiarás.
(Gabriel Celaya)
- Dice Didi-Huberman que el encuadrar puede ser, a veces, una ventana a la esperanza y al pensamiento allí donde el fuera de cuadro se revela desesperadamente impotente.
- EL santanderino UBIÑA quiso mostrar la construcción de un orden personal que a través de las cicatrices de la materia significasen los fundamentos plásticos que laten en toda sociedad.
- Estos ensamblajes geométricos y cromáticos desvelan un pensamiento concebido en una arquitectura de planos ideados para estructurar la forma sobre una superficie que siempre está cambiando.
- Inventáis el milagro con todo lo que cambia.
- Jugáis al dominó con los huesos impares.
(Gabriel Celaya)
